El legendario baterista GENE HOGLAN, conocido por su trabajo con DARK ANGEL, DEATH, STRAPPING YOUNG LAD, TESTAMENT, DETHKLOK y FEAR FACTORY, habló sobre su evolución como músico y sobre algunos de los trabajos que más desafíos le han presentado durante una carrera que abarca varias décadas del metal extremo.
Consultado sobre cuál ha sido el álbum o proyecto más difícil en el que ha participado, Hoglan mencionó especialmente "Inspired Horrific" de MECHANISM, un trabajo que considera uno de los mayores desafíos técnicos de su carrera.
El baterista comparó esa experiencia con lo que representó "Human" de DEATH para él, destacando especialmente el uso de estructuras y ritmos poco convencionales. También recordó otros grandes desafíos, como aprender en una sola tarde un set de OPETH para tocar con la banda, trabajar con FORBIDDEN y enfrentarse a las complejas composiciones de STRAPPING YOUNG LAD.
Hoglan también habló de "City" de STRAPPING YOUNG LAD, un álbum que en su momento recibió críticas de algunos seguidores debido a que su batería era muy diferente a la que había utilizado en "Symbolic" de DEATH.
Para Gene, sin embargo, la diferencia era completamente intencional.
El baterista explica que no siempre se trata de tocar la mayor cantidad posible de notas, sino de entender qué necesita una canción. En "City" buscó una aproximación diferente, pero sin sacrificar intensidad.
> “Tienes que servir a la canción.”
Ese concepto también fue fundamental cuando trabajó en "Demonic" de TESTAMENT. Según Hoglan, el guitarrista y principal compositor Eric Peterson no quería que simplemente llevara el estilo de batería de "Symbolic" o STRAPPING YOUNG LAD a TESTAMENT. Quería una batería específicamente pensada para las canciones de su banda.
Para Hoglan, esos tres trabajos representan diferentes etapas en su aprendizaje: "Symbolic", "City" y "Demonic" tienen enfoques de batería completamente distintos, demostrando que un músico debe adaptarse a las necesidades de cada composición.
Cuando fue descrito como una especie de músico capaz de desenvolverse en prácticamente cualquier estilo de batería, Hoglan señaló que preferiría ser reconocido simplemente como un baterista completo y versátil.
Para él, resulta más importante poder tocar desde pasajes suaves y melódicos hasta las partes más brutales del metal extremo que ser conocido únicamente por su velocidad.
Y esa búsqueda de nuevas ideas ha estado presente desde sus primeros años con DARK ANGEL y posteriormente con DEATH y STRAPPING YOUNG LAD.
Hoglan explica que los bateristas inevitablemente toman ideas de otros músicos, pero siempre ha intentado agregar algo propio al proceso. Desde sus primeros trabajos buscó crear patrones que no hubiera escuchado anteriormente.
Uno de sus ejemplos más interesantes es la utilización de patrones de doble bombo que siguen directamente los riffs de guitarra, una técnica que comenzó a experimentar alrededor de 1986-1987 y que con el tiempo terminó convirtiéndose en un recurso habitual dentro del metal.
Su intención nunca fue revolucionar deliberadamente la batería del metal, sino simplemente preguntarse:
“¿Qué puedo hacer que todavía no haya intentado?”
Ese espíritu experimental terminó convirtiendo algunas de sus técnicas en recursos que hoy utilizan numerosos bateristas del género.
Hoglan recibió su primera batería a los 13 años y aprendió a tocar de manera autodidacta, inicialmente tocando sobre discos de KISS y RUSH.
En 1984 comenzó a trabajar como roadie e ingeniero de luces para SLAYER, donde también aprovechaba las pruebas de sonido para tocar la batería. Ese mismo año llegó su incorporación a DARK ANGEL, banda con la que comenzó a construir una reputación dentro del thrash metal.
Posteriormente alcanzaría una enorme notoriedad durante su etapa junto a DEATH, participando en la evolución progresiva de la banda liderada por Chuck Schuldiner.
A lo largo de su trayectoria también pasó por TESTAMENT, STRAPPING YOUNG LAD, FEAR FACTORY y otros proyectos, además de convertirse en una pieza fundamental de DETHKLOK, la banda surgida de la serie animada *Metalocalypse*.
Su precisión a velocidades extremas le ha valido apodos como “The Atomic Clock” y “Human Drum Machine”, pero sus propias palabras dejan claro que su objetivo nunca fue simplemente ser el baterista más rápido.
Su verdadera obsesión siempre ha sido encontrar nuevas formas de hacer que la batería sirva a la música.
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